■ 宋翠菊
朱红漫染纸页，欢喜凝于方寸，一方老木经刻刀雕琢、指尖拓印，满幅吉庆便随墨痕渐次铺展——这便是日照木版年画《喜字在中央》。红底居中的“喜”字鲜活灵动，蕴藏着民俗的密码，承载着生活的热望，更映射着非遗传承的温度与智慧。
它不只是一张印满祝福的年画，更是传统技艺活态传承的生动见证。这份传承的力量，正源自传承人李相夺数十载的坚守与践行。
《喜字在中央》的魅力，藏在传统底蕴里，更显在创新表达中，每一处细节都是民俗文化的鲜活映射，每一寸肌理都透着“守正不守旧，创新不离宗”的传承思考。画面以匀净透亮的朱红为底，居中的“喜”字便是灵魂所在。虽为单字，却以对称构型暗合婚嫁之喜的“囍”意。朱红本是传统民俗中驱邪纳吉的正色，视觉上醒目温暖，寓意里满是吉庆，一眼便撞进人心底对欢喜的向往。
喜字周遭，人物群像眉眼鲜活、各含深意：持礼的宾客身着常服，尽显民间人情往来的礼仪周全；捧宝的童子笑意盈盈，藏着多子多福的美好期许；身着官帽服饰的长者神态谦和，暗含加官晋禄的顺遂祈愿；众人围拥着满盛元宝的宝盆，那宝盆是农耕文明里“聚宝盆”的民俗原型，满盆珍馐既是财富的象征，更承载着三餐丰足、家境殷实的生活热望。
画面上方“喜来四拜”“庆功上有”“富贵万春”的竖排题字，延续民间吉语联句的传统，读来朗朗上口，既是画面的文字注解，更是可轻声念诵的祝福口诀，一幅方寸画纸，便装下了寻常人家对福、禄、寿、喜、财的全部向往，这是对传统民俗的精准坚守，是“守正”的底气所在。
同时，作品并未困于旧有范式，以更贴合当代审美的构图比例呈现传统符号，用铜拓等工艺拓展表达形式，让古老的年画跳出堂屋墙面、婚嫁寿宴的传统场景，成为可走进展厅、跨越地域的文化载体，让传统民俗基因以鲜活姿态融入当下生活，正如李相夺始终说的：“传统技艺不是博物馆里的标本，是动态的文化基因。”
赋予《喜字在中央》生命力的李相夺，是山东省临沂市莒南籍日照木版年画市级非物质文化遗产代表性传承人。数十年来，他以木为媒、以刀为笔，用实践勾勒手拓工艺从传统碑拓到现代艺术表达的演变轨迹，更用坚守践行着自己的传承理念。
深耕非遗之路，他始终带着敬畏与执着步履不停，为精进技艺、拓宽视野，先后于2016年在中国社科院研究生木版年画研修班、2018年在四川大学、2019年在天津师范大学、2021年在山东工艺美术学院系统研修，在溯源传统技法精髓的同时，吸纳多元艺术养分，让老手艺在沉淀中愈发精湛。他坚守“守正”之本，恪守手拓工艺的本真魂魄：选料必择老木，经细致打磨方敢下刀，每一道刻痕都循着古法韵律，藏着对祖辈技艺的敬畏；拓印需控墨精准、落纸匀力，纸张与木板的每一次贴合，都是人与手艺的深度对话，少一分力道则色淡无神，多一分则墨韵失形，机器能复刻图案的轮廓，却复刻不出刻刀划过木面的细腻毛边，更复制不了手作里“一版一韵”的独特烟火气。
他更践行“创新”之道，不困于传统桎梏，以跨界融合、工艺拓展让非遗焕活新生：木版画《孟姜女》受邀参展多彩中国微型国际艺术大展，被意大利贝纳通学术基金会永久收藏；2022年在日照市文化馆举办木版年画与书法家合作题跋展，让本土非遗走进大众视野；铜拓作品《喜字》、木版年画系列作品屡获扬州中国年画节金奖、济南荷花杯金奖、临沂市沂蒙文艺奖等殊荣，2025年更斩获日照市民间文艺二等奖、“东方美学”艺术设计作品二等奖，一步步让日照木版年画的魅力跨越地域，完美诠释了“创新不离宗”的传承智慧。
如今，再赏《喜字在中央》，红底依旧鲜活，喜意从未褪色。这张年画的背后，是李相夺以刻刀对抗时光的坚守，是他“守正不守旧，创新不离宗”的践行，更是非遗文化作为动态基因的生长与延续。
当目光落在居中的“喜”字上，我们看见的不只是满纸吉庆，更是传承人对传统的敬畏、对创新的执着，是一群人守着老木与刻刀，把民俗底蕴、生活热望、文化根脉，一辈辈拓印下去的热爱。
朱红未褪，匠心不灭，这抹藏在年画里的欢喜，终将伴着这份通透的传承智慧，让非遗文化永远鲜活滚烫。
