师恩钊的新北派山水

来源：企业家日报

　　王镛(中国艺术研究院研究员)

　　师恩钊反复强调“新北派山水不应当是某一种风格或样式，应当具有多种多样的不同风格”(搜狐记者《师恩钊访谈录》)。“为了寻找北派山水在今天的全新样式，作为一个画家应当进行多种形式的探索。”(师恩钊《回归自然与新北派山水》)

　　新北派山水探索多种风格形式，既可以发挥中国传统笔墨技法，又可以吸收外来艺术精华。师恩钊的山水画广泛采用了中国画传统的线条、皴擦、点染、泼墨、破墨、积墨、留白等技法，在水墨晕染中融入了浅絳或青绿设色，同时汲取了西画的素描、色彩、体积、明暗、光影、空间层次、形式构成等因素，把笔墨技法与西画因素融合得相当自然。

　　师恩钊擅长摄影，他的山水画俯瞰式的全景构图可能参考了航拍印象，局部轮廓清晰、周围景色模糊的峰峦树木可能借鉴了聚焦的特写镜头。这种中西古今融合的表现语言，是新北派山水区别于传统北派山水的特点，而山水画题材从中国拓展到世界，也是新北派山水对传统北派山水的超越。当代中国画家的国际视野空前开阔，我们的山水画不仅可以“为祖国河山立传”，而且可以“为世界名山写真”。师恩钊的“世界名山系列”，诸如《初雪落基山》(2012)、《欧洲屋脊》(2012)等佳作，气势雄伟，笔墨氤氲，空间层次分明，明暗光影闪烁，营造了异国情调的壮美意境，丰富了新北派山水的画廊。(文章系节选)